影視后期制作是個(gè)啥玩意，以前的制片人都覺(jué)得很神秘，不過(guò)今天深圳一鏡影視小編就來(lái)跟你說(shuō)說(shuō)影視后期制作是怎么回事。

中文：電影和電影

英文：視頻產(chǎn)品

采用真實(shí)拍攝的材料，采用3D動(dòng)畫(huà)技術(shù)和綜合技術(shù)，將特技鏡頭進(jìn)行剪輯，再進(jìn)行剪輯，最終完成電影的后期處理。

傳統(tǒng)的影片剪輯都是真實(shí)的。剪輯師會(huì)從一堆樣品中選擇合適的鏡頭和膠卷，用剪刀將它們剪下來(lái)，用膠帶或膠水將它們粘合起來(lái)，在剪輯臺(tái)上觀察剪輯的效果。這個(gè)剪、粘的工序要反復(fù)進(jìn)行，直至最后有了結(jié)果。盡管這一過(guò)程看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上它是一種非線性的。剪輯人員并不需要按照順序從頭至尾，他可以在任何時(shí)候把樣片從中間剪下來(lái)，插入一個(gè)鏡頭，或是剪去一部分，這樣就不會(huì)對(duì)影片的整體造成任何的影響。但在許多技術(shù)上，這個(gè)方法卻是行不通的，因?yàn)榧糨嫀煵荒茉趦蓚€(gè)鏡頭之間疊加，也不能改變圖片的顏色，只有在沖洗時(shí)才能做到。同時(shí)，用剪子和漿糊進(jìn)行的人工作業(yè)，其工作效率也較低。

傳統(tǒng)的電視編輯工作都是在電腦上完成。一般情況下，編輯器包括一個(gè)放映機(jī)和一個(gè)視頻記錄器。編輯人員用錄像機(jī)挑選一種適當(dāng)?shù)牟牧?，并將其錄制在錄像機(jī)的錄音帶上，之后就可以開(kāi)始拍攝下一次拍攝了。另外，高品質(zhì)的剪輯機(jī)器擁有強(qiáng)大的特效，可以制造出不同的人像。能調(diào)節(jié)屏幕的色彩，還能做字幕等。但因?yàn)殇浵駧前创涡蜻M(jìn)行的，所以你不能將一個(gè)鏡頭和一個(gè)鏡頭放進(jìn)已經(jīng)存在的圖像中，除非你將所有的圖像都錄下來(lái)。因此，這樣的編輯被稱為線性編輯，對(duì)編者有許多的約束。

我們可以看出，傳統(tǒng)的視頻剪輯方式雖然各有千秋，但是都有其自身的不足，極大地削弱了編輯的創(chuàng)意，并且在繁瑣的工作流程中浪費(fèi)了大量的時(shí)間。深圳宣傳片的制作速度，決定了影片的有機(jī)與完整，它包含了影像與聲音兩大要素。畫(huà)面分為拍攝節(jié)奏和蒙太奇組合的節(jié)奏，而聲音則包括音樂(lè)、解說(shuō)、同期聲。在畫(huà)面組合時(shí)，要注意節(jié)拍，盡量做到簡(jiǎn)明扼要。以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)的非線性數(shù)字編輯技術(shù)使得剪輯技術(shù)有了長(zhǎng)足的發(fā)展。該技術(shù)是把材料存入電腦，然后由電腦進(jìn)行編輯。該系統(tǒng)使用了電影的非線性剪輯方式，但使用了鼠標(biāo)、鍵盤(pán)等操作，而不是剪刀加漿糊的人工操作，使剪輯效果立即播放，因此效率得到了極大的提升。同時(shí)，該系統(tǒng)不僅能夠提供各類(lèi)編輯器的全部特效，而且還能通過(guò)軟硬件的擴(kuò)充，使編輯無(wú)法完成的特效特效。數(shù)字非線性編輯在融合傳統(tǒng)影視與電視的優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，又進(jìn)一步發(fā)展了它，是影視剪輯技術(shù)的一大進(jìn)步。自80年代以來(lái)，數(shù)碼非線性編輯逐漸替代了傳統(tǒng)的剪輯手段，并逐漸成為了國(guó)外影片剪輯的主流。而在國(guó)內(nèi)，采用數(shù)字非線性編輯技術(shù)進(jìn)行影片剪輯的研究才剛剛起步，但是發(fā)展速度非?？?。

在電影技術(shù)飛速發(fā)展的今天，電影后期制作也承擔(dān)了一個(gè)很大的責(zé)任：拍攝特效。特技是指用直接攝影而不能獲得的鏡頭。早期的電影特技大都是通過(guò)模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等常規(guī)技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，而這些都是在攝影和沖洗的過(guò)程中進(jìn)行。電腦的應(yīng)用使得特技的制作變得更加方便，而且很多以前需要用模型和照相技術(shù)來(lái)完成的特技都可以在電腦上進(jìn)行，因此，在后期的工作中，需要更多的特效。

雖然有時(shí)會(huì)使用3D動(dòng)畫(huà)。深圳宣傳片制作是利用制作電視、電影的技術(shù)手段，對(duì)企業(yè)的各個(gè)方面進(jìn)行重點(diǎn)、有針對(duì)性的策劃、拍攝、錄音、剪輯、配樂(lè)制作。宣傳短片的主要作用是宣傳企業(yè)、展示企業(yè)實(shí)力。在宣傳片的制作中，一些宣傳片的制作技術(shù)是必不可少的。一部成功的企業(yè)宣傳片，既能為企業(yè)做廣告，又能為企業(yè)推廣產(chǎn)品，又能為觀眾帶來(lái)藝術(shù)上的美感。目前，這種透鏡可以通過(guò)數(shù)碼技術(shù)，如3D動(dòng)畫(huà)、合成爆破等。特技鏡頭之所以不能直接拍到，主要有兩個(gè)原因：一是場(chǎng)景本身并不真實(shí)，要么就是真實(shí)的場(chǎng)景，要么就是真實(shí)的場(chǎng)景，比如電影里的主角，比如從大爆炸中逃出來(lái)的場(chǎng)景。

第一個(gè)難點(diǎn)，就是要用其他的東西來(lái)模擬物體，比如模型，比如給人化妝，比如模擬動(dòng)物，比如3D。深圳宣傳片制作是利用制作電視、電影的技術(shù)手段，對(duì)企業(yè)的各個(gè)方面進(jìn)行重點(diǎn)、有針對(duì)性的策劃、拍攝、錄音、剪輯、配樂(lè)制作。宣傳短片的主要作用是宣傳企業(yè)、展示企業(yè)實(shí)力。在宣傳片的制作中，一些宣傳片的制作技術(shù)是必不可少的。一部成功的企業(yè)宣傳片，既能為企業(yè)做廣告，又能為企業(yè)推廣產(chǎn)品，又能為觀眾帶來(lái)藝術(shù)上的美感。其實(shí)，計(jì)算機(jī)3D動(dòng)畫(huà)其實(shí)也是一個(gè)模型，只是在計(jì)算機(jī)中有一個(gè)虛擬的模型?？偠灾虢鉀Q這些問(wèn)題，就必須采用"無(wú)中生有"的方法。但是這些方法通常只能處理一部分問(wèn)題，而這些模型和三維動(dòng)畫(huà)往往不能直接出現(xiàn)在需要的場(chǎng)景中，因此，這就導(dǎo)致了另一個(gè)難題。

第二個(gè)問(wèn)題，則是通過(guò)融合來(lái)解決。因?yàn)槟繕?biāo)和場(chǎng)景都有，所以他們可以將自己的照片單獨(dú)拍下來(lái)，然后將不同的照片合并在一起，讓人覺(jué)得是真實(shí)的。這種技術(shù)能在屏幕上創(chuàng)造出讓人感覺(jué)真實(shí)可信的畫(huà)面，同時(shí)也能產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人產(chǎn)生巨大的沖擊和快感。以前，電影的制作都是通過(guò)特技拍攝，以及在沖洗過(guò)程中使用的技術(shù)。但是數(shù)碼綜合技術(shù)的快速發(fā)展，使得這一切都變得黯然失色，在最近幾年里，數(shù)碼合成的影片形式快速發(fā)展，并帶動(dòng)了整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。數(shù)碼合成技術(shù)不同于3D動(dòng)畫(huà)，其自身并非"無(wú)中生有"，而是將現(xiàn)有的材料和圖片進(jìn)行整合，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的修飾和美化，可謂"錦上添花"。

在電視上，我們常常會(huì)見(jiàn)到一些類(lèi)似的場(chǎng)景，這些場(chǎng)景都是由許多無(wú)關(guān)聯(lián)的對(duì)象拼湊而成，這些都不是現(xiàn)場(chǎng)拍攝的，而是人工合成出來(lái)的。比如電視、 MTV等。此時(shí)，對(duì)綜合的第一個(gè)需求就不在于真實(shí)性，而在于單純的美學(xué)與形式。但是，從技術(shù)上看，這和模擬的方法并沒(méi)有什么不同。

從以上的內(nèi)容中，我們可以大概地了解到電影的后期制作過(guò)程：用真實(shí)的攝影材料，再用3D動(dòng)畫(huà)和人工合成的方法，將這些特技鏡頭進(jìn)行剪輯，最終形成一個(gè)完整的電影，并為電影配音。大多數(shù)的電視節(jié)目，從廣告，片頭， MTV，專題片，到電視劇，都是以這種方式進(jìn)行的。